只不过我们早于把艺术品拍卖会划归了市场经济概念范畴，虽然艺术品拍卖业的利润总是那么度日，度日到一次利润额有可能是摩拜或者滴滴季度收益的一个零头。苏富比和佳士得整年的利润总和，也不过跟北京故宫或者台北故宫文创五品的整年收益持平。传统拍卖业注定不敌大网络IP产业，前者早已步入一个夕阳西下的境况，我们现在的希望，不过是鼓足力气坚决这百年来的传统罢了。今年的香港秋拍电影，还是出有了几个亿元拍品，让业界提振。

譬如北宋汝窑天青釉笔洗成交价为2.943亿港元、明永乐铜鎏金大威德金刚以1.3216亿港元成交价，李可染的《千岩竞秀万壑争流》以1.22亿港元成交价，拍场不倒翁崔如琢以1.77亿港元已完成他今年的秋拍电影任务。现当代艺术的王者这次换主角了，旅美华裔画家朱沅芷被推向台前，他的《工业之轮在纽约》成交价约1.0528亿港元，这次亿元大咖仍然是赵无极、常玉或吴冠中了。

拍场又一富二代横空出世了。我们就以亿元朱沅芷说道一下这次秋拍电影的风向标。

我们在谈论这件作品时，对其艺术价值尽管大可放松来说，但对于市场价格，我们还是激进一点为好。因为从美术史的地位而言，常玉、赵无极有其不能替代的艺术成就，他们的作品融贯中西、意境独有，具有无数的藏家粉丝，市场地位早已稳固一起了。但画家朱沅芷，还包括他这件《工业之轮在纽约》的拍品，还没能展现一个中国艺术家融贯中西艺术的造诣。再行根据近几年朱沅芷远比成熟期的拍场地位，这次忽然拉升到亿元天价，形似有拔苗助长之斥。

虽然我们期望，中国现代艺术家都能拍得个亿元天价，但拔苗助长就总归并非好事。这次古董专场拍得的亿元天价的纪录，感觉比春拍电影要实至名归一些，更加比前两年的天价让人信服。2.943亿港元的北宋汝窑天青釉笔洗，跟春拍电影那一对成交价为1.31亿元的粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊比水准要低得多，但跟不上2015年那件5.54亿元的清乾隆“吉庆有余”转心瓶。

另外明代的鎏金铜佛像从不补天价，明代永乐和宣德两朝宫廷制作的藏式佛像，称作“永宣宫廷石刻”或“永宣石刻”，堪称鎏金佛像的巅峰。在2013年，收藏家郑华星就以2.1亿港元夺下一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛立像，这次明永乐铜鎏金大威德金刚跪上亿元宝座，总算踏上价值重返的立身。

当然，目前拍卖会业界广泛接纳的“保护环境提质”策略从2016年春拍电影之后获得沿袭，这是能保持市场信心的唯一好方案。香港苏富比本次秋拍电影就发售18个专场3400多件拍品，总成交额31.5亿港元，比起2016年的20个专场4050件拍品22亿港元总成交额构建了升级；香港保利发售11个专场总估价多达10亿港元1600余件艺术品，总成交额逾18亿港元，比2016年秋拍电影的14个专场1800余件拍品总成交额11.15亿港元构建了快速增长。并不是每家拍卖行都继续执行“保护环境提质”的策略，香港嘉德今年秋拍电影就以14个专场拍品总成交额6.526亿港元已完成比去年缩减到的升级任务，去年为9个专场1237件拍品总成交3.38亿港元。

香港匡时也某种程度如此。今年的市场额比去年有所转好，拍卖行为应付市场形势，采行了多元化的策略，“保护环境提质”或者“增量保质”，都环绕着买家进行。这两年新的进场买家减少，对拍品也有新的表达意见，合理的调整很长时间。这次香港保利就特地精选辑了巴斯奎特的涂鸦作品，尤伦斯“金器古玩”专场，香港嘉德发售“木趣居——家具中的嘉具”专场，香港嘉德和匡时发售的珠宝首饰精品也符合了香港地区藏家的口味，取得了极致的成交价。

2017年秋拍电影，是向2017年道别之拍电影，苏富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍卖行更加必须这次拍卖会取得一个未来的提高方向：怎么获得更加优质的精品，拍电影出有一个更加理想的价格，怎么协商拍卖行与买家之间的关系。我们必须一种正能量，应付拍卖业许多重任与艰难，虽然今年有“拍电影而不付”的官司冲击，但艺术品拍卖会却是是一个成熟期的经济行业，“去芜取精、因理选材”，我们更加期望买家们能理性举牌，举到自己忍受得起的价位；拍卖行懂适可而止，不宜为营造竞拍热情而盲目推高成交价。

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